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PAUTAS
BASICAS PARA EL INGRESO Y PERMANENCIA EN LAS FERIAS ARTESANALES
NORMADAS EN LA ORDENANZA Nº 46.075/92 |
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OTROS
ESCRITOS Y/O TEMAS |
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El
uso y la contemplación - Octavio Paz |
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El
Instituto de Antropología define a la artesanía
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SENTIDO
DEL OFICIO (Grandeza de los oficios. Gabriela Mistral.) |
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Artesanos
vs. Academias - Hemilce Pérez |
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Es
necesario asumir a la artesanía como categoría
artística: Ibarra |
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EL
ALMA EN LA ARTESANIA (Grandeza de los oficios. Gabriela
Mistral.) |
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El concepto Artesanía |
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Los
artesanos (Mexico en la epoca colonial) |
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LEY
DE LA GENERALIDAD VALENCIANA 1/1.984 DE 18 DE ABRIL, DE
ORDENACION DE LA ARTESANIA. |
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Oficios
Artesanos o Clasificación de las Artesanías
en Panamá. |
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NO
MAS SAPOS DISECADOS - Una Aproximación al Diseño
Artesanal - Carlos Zerpa |
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Gestión
de conocimiento y tradición artesanal en Puerto
Rico |
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ARTE-ARTESANÍA,
INTERACCIÓN HISTÓRICA - Manuel Blas García
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OPINIONES
PERSONALES SOBRE LAS FERIAS ARTESANALES
EN BUENOS AIRES |
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Antes
de poner en mi Web las "PAUTAS BASICAS PARA EL INGRESO
Y PERMANENCIA EN LAS FERIAS ARTESANALES" senti la
nesecidad de dar mi opinion sobre el desarrollo, organizacion
de las ferias en Capital y en el Gran Buenos Aires |
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Se
que estas opiniones no van a gustar a mas de un integrante
de estas ferias pero no puedo con mi silencio avalar el
funcionamiento y organizacion de las ferias y de estas
pautas. |
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Me
siento autorizado a opinar por dos motivos principales |
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1º
Soy del grupo fundador de Plaza Francia, por lo tanto
me siento un poco responsable del movimiento de ferias. |
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2º
No pertenezco ni quiero vender mis trabajos en ninguna
feria. |
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Como
se habran podido dar cuenta no hablo de "ferias artesanales"
sino de "ferias", utilizo el termino ferias
pues considero que no todos los integrantes de estas son
artesanos y considero que tal como estan las cosas seria
mas definitorio considerarlas "FERIAS DE MICROEMPRENDEDORES" |
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Tengo
el criterio, como muchos otros que la "ARTESANIA"
es mucho mas que hacer trabajos con las manos. |
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Los
avatares politicos de la Argentina, con las crisis y malas
politicas economicas que nos asolaron han logrado que
mucha gente haya tenido que refujiarce en el cuentapropismo
para poder subsistir, al no tener capital, han tenido
que rebuscarsela creando objetos con sus propias manos. |
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Pero
no nos confundamos eso no es "ARTESANIA" eso
es cuentapropismo, microemprendimientos, pero no ARTESANIA. |
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Por
que considero que las ferias asi como estan no sirven
a los artesanos: |
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1º
No puede ser que el artesano o integrante de estas ferias
fiscalice una vez y luego de por vida y hasta en forma
hereditaria conserve ese permiso |
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2º
Me parece tremendo y hasta diria dañino para el
artesano que para ser integrante de una feria tenga que
primero ir a las peores (por supuesto las que casi no
se vende) y con suerte despues de un largo tiempo puede
pasar a una que venda dignamente. |
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3º
es aberrante que los fiscales sean integrantes de las
ferias, en ninguna sociedad de derecho se puede ser juez
y parte. |
| |
4º
es mostruoso y diria que un fomento a la ilegalidad ciertas
acciones del gobierno de la ciudad: |
| |
se avala las ferias paralelas y se confeccionan listas
a dedo por supuestos delegalos basandose en la antiguedad
o sea quienes mas tiempo infringieron una norma establecida
se ven recompesados con un lugar en la feria. |
| |
Se
les entrega a una serie de personas un predio en un lugar
privilegiado de nuestra querida ciudad a no por ser excelentes
artesanos sino por la razon de que en forma ilegal vendian
sus productos (muchos ni siquiera trabajos) el la calle
Florida. |
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Esto
nos da claramente un mensaje: |
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Infringi
las ordenanzas vigentes y seras recompensado |
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Bueno
estas son algunas de las criticas que queria señalar,
quienes me conocen personalmente saben de mi forma de
pensar pues opino sobre este tema que tanto me duele abiertamente
y lo he discutido con integrantes de las ferias sabiendo
que con mis opiniones me ganaba el odio de muchos de ellos. |
| |
Ademas
creo que en las ferias hay un olvidado importante y es
nada mas ni nada menos que LA OBRA. |
| |
En
discusiones en un foro con una integrante y vocera de
una feria me han dicho, que pensaban y se vestian como
artesanos, por lo tanto eran artesanos. Pero esta persona
se olvidaba de un pequeño detalle:
el titulo de ARTESANO solo lo da la obra realizada,
el objeto que supo crear,
pues un MAESTRO SOGUERO de San Antonio de Areco se viste
muy diferente a un maestro Platero de la capital, o
un maestrocincelador, o un viejo talabartero, o un Artesano
zapatero,o una telarista del norte argentino, o un artesano
urbano. Y dentro de los artesanos urbanos entre los
cuales me incluyo muchos cambiamos la vestimenta hippy
de nuestros comienzos por el mameluco de mecanico mas
comodo para estar en el taller. |
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SOBRE
LAS PAUTAS |
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Voy
a marcar solo algunas perlitas que realmente me asombraron: |
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Uno
de los viejos oficios artesanos, como es el noble trabajo
del vidrio, no merece en estas pautas ningun comentario
y la confeccion de saumerios tiene unas cuantas paginas
con pautas y especificaciones. |
| |
Yo
realmente me entero por estas pautas que hacer sahumerios
es una artesania. |
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UN
COMENTARIO ANECDOTICO |
| |
Yo
al principio de estas reflexiones comente que soy del
grupo fundador de Plaza Francia, primera feria urbana
de la Argentina, pero los que trabajaron y tramitaron
los permisos y se movieron para vencer a la burocracia
municipal y lograr los papeles correspondientes fueron
los RAO (no se si el apellido se escribe asi, si alguien
me puede aportar mas datos se lo agradezco pues han pasado
muchos años -alrededor de 35- y mi memoria nunca
fue excelente) un homenaje a ellos y aqui va lo anecdotico
Ellos enebravan mostacillas.
hacian unos hermosos pectorales recreando tecnicas de
los indios americanos.
Lo paradojico es que en estas pautas se excluye el enebrado
de mostacillas. |
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REFLEXIONES
DE COMO TENDRIAN QUE SER LAS FERIAS PARA QUE REALMENTE
SIRVAN AL ARTESANO Y A LA ARTESANIA |
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1º
BARAJAR Y DAR DE NUEVO. |
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Revocar
todos los permisos de las ferias y fiscalizar nuevamente
asignandole a los mejores artesaNos las mejores ferias
(las de mas venta) |
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La
fiscalizacion a cargo de un grupo de artesanos que demuestren
por su obra un cabal conocimiento de las tecnicas y
importanticimo:
que no tengan puestos en ninguna feria y queden excluidos
por ser fiscales de estas.
que ademas se excluyan de partisipar en la seleccion
cuando tengan que opinar sobre amigos o familiares. |
| |
Estos
permisos que tengan una duracion de 4 a 6 meses como maximo
y luego de ese tiempo volver a fiscalizar y que la antiguedad
en una feria no sea una razon pora concervar un puesto
sino un derecho ganado por la excelencia de su obra. |
| |
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2º
Permitir y fomentar que el artesano forme dicipulos o/y
aprendices, que estos puedan atender el puesto junto o
en lugar del artesano que si es bueno nesecita estar en
el taller trabajando o en algunos de los casos ENSEÑANDO. |
| |
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3º
Que se de prioridad a las ESCUELAS DE ARTESANIA, para
que los alumnos puedan agrupados ofrecer sus trabajos,
siempre y cuando la calidad de estos lo permita, segun
la descicion de los fiscales o jurados. |
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4
Que tengan un lugar importante las ARTESANIAS DE LOS PUEBLOS
ORIGINARIOS que son nuestra raiz como nacion, y son los
eternos olvidados. |
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Para
esto los fiscales NO PUEDEN PERTENECER A FERIAS y deben
ser idoneos y reconocidos, como artesanos o/y estudiosos
de los queaceres artesanales |
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ALBERTO SERGIO TERRANI
Artesano del cuero
1967 - 2007 |
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PAUTAS
BASICAS PARA EL INGRESO Y PERMANENCIA EN LAS
FERIAS ARTESANALES
NORMADAS EN LA ORDENANZA Nº 46.075/92 |
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DE
LOS CRITERIOS DE EVALUACION |
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| GENERALES
|
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 |
Se considera artesano
a todo trabajador que, de acuerdo a su oficio, sentimiento
e ingenio, se de-dique personalmente a la elaboración
de un objeto, utilizando la habilidad de sus manos
o técnicas, materiales y herramientas que
el medio le proveen. |
| |
|
|
Se define como artesanía
a todo objeto utilitario y/o decorativo para la
vida cotidiana del hombre, producido en forma independiente,
utilizando materiales en su estado natural y/o procesados
indus-trialmente, utilizando instrumentos y máquinas
en donde la destreza manual del hombre sea impres-cindible
y fundamental para imprimir al objeto una característica
artística que refleje la personalidad del
artesano. |
| |
|
| TRANSFORMACIÓN
DE MATERIAL |
| |
|
|
Cuando partiendo de una materia
prima se llegue a un resultado en el cual se verifique
un proceso de transformación se considerará
cumplida esta condición. |
| |
|
| OFICIO
|
|
El artesano debe mostrar
en sus labores el conocimiento de los materiales
y de la técnica que aplica para obtener su
solución artesanal. Si bien se considera
que cada artesano posee una técnica propia,
debe aplicarla a la materia prima con idoneidad
y suficiencia. |
| |
|
| ORIGINALIDAD Y PROPIEDAD
DEL DISEÑO |
|
Una pieza artesanal
debe identificar a su productor. El diseño
y la solución deben mantener coherencia con
el artesano, no pudiendo ser copia de diseños
ya existentes en ferias. |
| |
|
| FUNCIONALIDAD |
|
Cuando una pieza
cumpla con el fin para el cual ha sido construida
se
considerará cumplida esta condición. |
| |
|
| MODO
DE PRODUCCIÓN ARTESANAL |
|
El artesano debe dominar
y ejercer todo el proceso de producción,
es decir el diseño y la fabricación. |
| |
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| |
PARTICULARES |
| |
RUBRO
METAL |
| TECNICAS GENERALES
|
| ALAMBRE |
| |
Es posible trabajarlo
a través de técnicas tales como: |
| |
• Modelado.
• Retorcido.
|
• Tejido.
• Entorchado.
|
• Martillado.
• Soldadura. |
| |
|
| CHAPA |
| |
Se utilizan técnicas
tales como: |
| |
• Calado.
• Martillado. |
• Embutido.
•
Cincelado. |
• Repujado.
•
Soldadura. |
| |
• Grabado con
ácidos, fresas, buriles y gubias. |
• Esmaltado. |
| |
|
|
|
| ACCESORIOS
Y OBSERVACIONES. |
No se aceptará
el enhebrado de aros cubanos con cuentas diversas
Se especifica que en las piezas donde se utilicen
elementos no artesanales tales como: |
| |
• Chapa
grabada al ácido en serigrafía;
• Piezas de fundición la cera
perdida;
• Piezas hechas con matricería;
• Piezas hechas a balancín; |
•
Fornitura;
• Piezas repujadas;
• Cazuelas, etc.; |
|
| |
|
No pueden constituir
la pieza en sí misma, sólo se pueden
utilizar como complemento, adorno o decoración
de una pieza mayor que evidencie un trabajo netamente
artesanal. Dicho trabajo no puede ser menor a un
90 % de la pieza.
No serán aceptadas piezas que para su fabricación
se hayan combinado el uso de maquinarias, formas
de trabajo y elementos no artesanales (producción
industrial), por ejemplo: |
| |
• Alianzas;
•
Esclavas; |
• Aros.
• Cubanitos.
|
|
| |
• Anillos realizados
con flejes media caña, labrados, laminados,
etc. |
| |
|
| No
se aceptará el grabado al ácido
por serigrafía, como así tampoco,
fundición a la cera perdida.
No se aceptará la técnica de esmaltado
con aplicación de calcomanías. |
| |
| CONCLUSION |
| No
se aceptará la fabricación industrial
que desvirtúe el oficio del artesano y
su modo de producción. |
| |
|
| HOMOLOGACION
DEL RUBRO METAL DESDE EL PLENARIO 1986 A 1994 |
| Trabajo
presentado por la comisión formada en el
plenario general de fiscales 1993/1994 del día
25 de abril de 1994. |
| |
|
| PARTICIPANTES |
| •
Olga Gallegos, Fiscal metal Plaza Italia.
• Ricardo Mejía, Artesano en metal
Plaza Francia.
• Ricardo Zamora, Fiscal varios Plaza Italia.
|
|
| |
Firmado:
Matías Morello por la Comisión de Delegados
Interferias sección actas del plenario.
|
| |
|
| |
RUBRO
CERAMICA |
| |
|
| |
Se
considera trabajo cerámico a la transformación
manual, ya sea por modelado, torneado o moldeado, de distintos
tipos de arcilla; con una decoración realizada
mediante diversas técnicas tales como: |
| |
|
| |
 |
Bruñido; |
|
Engobe; |
|
Bajo y sobre cubierta;
|
|
Esgrafiado; |
|
Engobe; |
|
Esmalte sobre esmalte; |
|
Pastas coloreadas; |
|
Cuerda seca; |
|
Oxidos; |
|
Pigmentos, etc. |
|
|
|
|
|
| |
en
cuyo proceso intervendrán una o más horneadas. |
| |
|
| |
MOLDE |
| |
Sólo
será aceptada la reproducción por moldes
que tenga en cuenta las siguientes pautas: |
| |
| 1. |
Diseños originales
del artesano. |
| |
 |
| 2. |
Posterior trabajo
relevante, ya sea de transformación de lo
moldeado (corte, superposición, etc.) como
de decoración, pastillaje, texturado, colado,
esgrafiado, etc. |
| |
|
| 3. |
En coladas de formas
simples o no suficientemente identificadas, no se
admitirá la aplicación por baño,
sopleteado o esmaltado de un solo color. |
| |
|
| 4. |
No se permitirá bizcocho
de colada sin decoración alguna. |
| |
|
| 5. |
No es admitida la decoración
en frío ni la serigrafía, por lo mencionado
en los puntos anteriores. |
| |
|
| 6. |
Cuando se presenten instrumentos
musicales, serán evaluados en forma conjunta
con los fiscales del rubro vanos. |
|
| |
|
| |
|
| |
RUBRO
CUERO |
| |
El
artesano en cuero deberá aplicar las técnicas
que competen a este material y demostrar su oficio a fin
de efectuar la transformación del mismo siguiendo
su criterio personal y actitud creadora.
Se entiende por "transformación " la
suma de las operaciones técnicas y resoluciones
a que ha arribado el artesano en la búsqueda del
objeto. Dicha transformación comienza en el corte
de la pieza hasta su acabado final aplicando diversas
técnicas tales como: |
| |
|
| |
|
Repujado; |
|
Calado; |
|
Modelado; |
|
Cincelado; |
|
Desbastado; |
|
Trenzado; |
|
Creatividad; |
|
Teñido; |
|
Modo de producción. |
|
| |
Se evaluará la pieza en su conjunto, tomando en
cuenta las pautas básicas: |
| |
|
| |
|
Transformación
del material; |
|
Técnicas empleadas;
|
|
Diseño y funcionalidad;
|
|
Modo de producción:
Debe producir individualmente o con el grupo familiar,
en su propio taller o talleristas sin emplear mano
de obra de terceros o asalariados. |
|
Oficio del artesano |
|
|
|
|
|
| |
|
| |
Con
respecto a los diferentes materiales y accesorios (hebillas,
remaches, elástico, broches, madera, tela, etc.)
serán aceptados siempre y cuando sean complementos
de la artesanía y no definan la pieza como figura
principal. |
| |
|
| |
Se
considerará artesanía a la pieza en la que
habiéndose aplicado máquinas y métodos
no ortodoxos en el trabajo artesanal, (piezas prensadas,
pintadas, rodillo, etc.) presenten un alto grado de transformación
del. material, creatividad y originalidad del diseño,
evaluándose éste a través de las
técnicas aplicadas. |
| |
|
| |
El
empleo de máquinas se acepta en tanto posibilite
el mejoramiento de la terminación dcl objeto pero
se descarta el uso de máquinas que procesen en
forma automática o semiautomática o que
producen en serie, tratando que dicha máquina no
sea determinante en el trabajo, sino una tercera mano.
|
| |
|
| |
Con
respecto a la máquina de coser, no debe ser determinante
de la pieza, sino un complemento, así como otro
tipo de máquina. |
| |
|
| |
En
lo que respecta a las marcas registradas, modelos comerciales,
como por ejemplo de personajes de Disney u otros, no serán
considerados como diseños artesanales. |
| |
|
| |
La
marroquinería, y entendiendo por ella el corte,
armado y cosido de objetos con materiales previamente
procesados o teñidos en forma industrial, no son
considerados artesanales. |
| |
|
| |
Se
exigirá que el artesano presente, para su evaluación
y permanencia, como mínimo 6 (seis) tipos de piezas
diferentes en diseño y funcionalidad. |
| |
|
| |
RUBRO
MADERA |
| |
|
| |
El
artesano en "madera" será evaluado de
acuerdo a las siguientes pautas: |
| |
|
| |
|
Transformación
del material; |
|
Oficio; |
|
Funcionalidad; |
|
Creatividad; |
|
Diseño; |
|
Modo de producción. |
|
| |
|
| |
TRANSFORMACION
DEL MATERIAL |
| |
Definimos
así a la suma de operaciones técnicas que
permiten obtener un objeto artesanal.
El material específico de este rubro es la madera.
También podrán emplearse otros materiales
accesorios como: |
| |
|
| |
• Cuero;
• Tela; |
• Piedras;
• Nácar; |
• Metal, etc. |
|
| |
|
| |
tomándose
en cuenta para el ingreso y permanencia en este rubro
el trabajo realizado sobre el material específico
del mismo. |
| |
|
| |
OFICIO |
| |
Se
determinará el oficio del artesano en los trabajos
presentados para la evaluación y en los que se
ofrezcan al público en las ferias, de acuerdo a
la presencia en los mismos de las técnicas con
que se transforma este material. Estas técnicas
se han clasificado en dos grupos: |
| |
|
| |
•
Técnicas primarias o fundamentales: Son las que
permiten transformar el material tales como: |
| |
|
Aserrado; |
|
Talla; |
|
Calado; |
|
Grabado; |
|
Taraceado; |
|
Marquetería; |
|
Torneado manual; |
|
Ensamblado, etc. |
|
|
|
| |
|
| |
•
Técnicas secundarias o complementarias: Son las
que contribuyen en los aspectos de terminació y/o
decoración del trabajo como: |
| |
|
Lustre; |
|
Laqueado; |
|
Pirograbado; |
|
Pintado; |
|
Teñido, etc. |
|
|
|
| |
|
| |
•
Técnicas secundarias: No serán tomadas en
cuenta para evaluar el trabajo artesanal si no se encuentran
presentes las técnicas primarias. Por lo tanto
aquellos trabajos que sean realizados con simples trozos
de madera o elementos comprados en el comercio tales como: |
| |
|
Cajas; |
|
Aros; |
|
Bolitas; |
|
Grabados, etc. |
|
|
|
|
|
| |
sobre
los que sólo se emplean técnicas secundarias,
así como el armado con los mismos elementos, no
serán consideradas artesanías para el rubro
madera. |
| |
|
| |
NOTA |
| |
Ya que algunos trabajos realizados sólo con
técnicas secundarias podrían ser considerados
artesanías, sugerimos se estudie la alternativa
de incluirlos dentro del rubro "varios" o
bien abrir un rubro decoración. |
| |
|
| |
FUNCIONALIDAD |
| |
Los
productos deberán servir al fin para el cual fueron
creados. En el caso de objetos utilitarios se observará
que los materiales que han sido empleados para su producción
sean de buena calidad. Que los objetos no se rompan fácilmente
por su uso, en lo que hace a la forma en que han sido
producidos y no por la fragilidad del material.
También se cuidará la terminación
para que el uso de estos objetos no produzcan daño
a las personas por mal empleo de las técnicas o
retaceo de las mismas por parte del artesano en su fabricación.
Deberán presentarse tanto para la evaluación
como para ofrecer al público en las ferias 6 (seis)
artículos diferentes en su funcionalidad, que sean
creativos e identifiquen al artesano. |
| |
|
| |
CREATIVIDAD
|
| |
La
creatividad del artesano puede desarrollarse desde la
concepción de la pieza, las técnicas a emplear
la combinación de las mismas, como así también
en los materiales que emplea, el acabado final y el aspecto
estético hasta la invención y/o fabricación
de herramental propio.
Si bien no podemos por el momento definir con mayor precisión
este punto, no podemos dejar de señalar que la
originalidad, apelando a uno y hasta todos los aspectos
de la creatividad antes señalados, es un pilar
fundamental del trabajo artesanal.
En el caso de reproducciones tomadas de las distintas
expresiones del arte y la arquitectura, en tamaño
natural o en escala, serán tenidas en cuenta en
tanto sean el producto del trabajo del artesano. |
| |
|
| |
DISEÑO |
| |
El
diseño será propio de cada artesano. No
se aceptarán las copias de artesanías de
otros artesanos. Tampoco serán aceptadas las marcas
registradas, tales como: Topo Gigio, Pantera Rosa, Sarah
Kay, He-man, Anteojito, Mickey, etc. |
| |
|
| |
MODO
DE PRODUCCION |
| |
El
artesano debe producir en forma individual o asociada,
o con el grupo familiar. No se aceptará la mano
de obra de terceros, tanto sean asalariados en su propio
taller como tampoco talleristas. |
| |
|
| |
En
cuanto a las máquinas, serán aceptadas las: |
| |
|
Taladradoras; |
|
Caladoras; |
|
Sierras; |
|
Lijadoras, etc. |
|
| |
Se
descartarán por supuesto las máquinas que
procesan el material en forma automática o semiautomática
y que producen en serie tales como: |
| |
|
Tornos a revolver; |
|
Copiadoras; |
|
Pantógrafos; |
|
Tornos automáticos, etc.
|
|
| |
No
obstante la máquina no podrá ser determinante
del trabajo, sino una tercera mano. |
| |
|
| |
Se
deja constancia que según el acta Nº 4 del
Plenario de Fiscales 1993 se incorpora al rubro madera
los trabajos realizados en caña y calabaza. Los
trabajos con estos materiales deberán cumplir los
requerimientos que se especifican anteriormente: |
| |
Deberán
presentarse 6 (seis) piezas trabajadas en un solo material
(madera, caña o calabaza). |
| |
|
| |
Constará
en el permiso el sub-rubro del material trabajado. Este
último item se tendrá en cuenta tanto para
el ingreso como para futuros cambios y/o ampliaciones
de rubro. |
| |
|
| |
|
| |
RUBRO
TELAS |
| |
|
| |
Teniendo
en cuenta los cinco puntos de los métodos de evaluación,
transformación del material, oficio, originalidad,
diseño, funcionalidad, modo de producción
artesanal, se acuerda establecer en la ficha de evaluación
y en el permiso hasta 2 ( dos) sub-rubros que especifiquen
la técnica que utiliza el artesano. |
| |
|
| |
Ejemplo:
Rubro: Telas - Sub-rubros: Batik / Patchwork |
| |
|
| |
A
continuación analizaremos las pautas para determinar
el trabajo artesanal a partir de telas industrializadas.
|
| |
|
| |
TRANSFORMACION
DEL MATERIAL |
| |
Cuando
por medio por diferentes técnicas se obtiene un
cambio fundamental en la tela. |
| |
|
| |
OFICIO |
| |
Se
tomarán en cuenta las técnicas artesanales
aplicadas sobre la tela. |
| |
|
| |
TECNICAS
PRIMARIAS O FUNDAMENTALES: |
| |
1
Batik |
| |
| 1 |
Batik |
| |
| a)
|
Batik Javanés: Empleo
de cera y parafinas sobre la prenda o tela
a transformar, sucesivos pasos hasta llegar
a la transformación total del color.
Ej. Partimos del blanco, este sólo
va a quedar bajo el trazo del jantrik (trazo
del lápiz de cera).
Resumen: Debe quedar colorida a varios colores,
resultando el motivo fundamental. |
| b) |
b) Batik Africano: Atados,
nudos, y técnica de tritik (costura).
Presentar piezas teñidas con más
de 2 (dos) colores, o bien en el caso de un
solo color, como técnica secundaría
de otra técnica complementaría. |
|
| 2 |
Reservas |
| |
| a)
|
Con sellos, plantillas,
flores naturales, semillas, hojas, etc. (pintado
con pincel, taponador, aerógrafo, esponja,
bordados, macramé, crochet, puntillas,
etc.).
No se permite el planograf, serigrafía,
ni otro tipo de impresión industrial,
como tampoco se permite la utilización
de telas estampadas industrialmente. Se deben
utilizar telas crudas, sedas, gasas, broderie. |
| b) |
Decolorado : |
| |
Siempre y cuando se utilice
en complemento con otra técnica.
Ej. Lienzo crudo decolorado a blanco con macramé
crochet o puntillas. |
|
| 3 |
Patchwork |
| |
Se aceptarán los trabajos
realizados con trozos de telas diferente, dando
mayor Importancia al trabajo de transformación
de dicho, trozo, pintándolos, tiñéndolos,
utilizando sellos, en una proporción de por
lo menos 3 (tres). Se evaluarán los trabajos
realizados con trozos diferentes en la conformación
de un diseño. Ej. complementándose
la técnica secundarla de la costura con una
técnica primaria, batik, etc.
No se acepta el tejido liso con puntilla cuando
no este complementado con una técnica primaria.
Ej.:Batik, sello, etc. |
| |
No se aceptará ropa comprada
a excepción de: Camisetas o remeras blancas
para su posterior transformación, donde deberán
ser aplicadas técnicas primarias. |
| |
|
|
| |
TECNICAS
SECUNDARIAS |
| |
Se
entiende por técnicas secundarias aquellas que
hacen a la terminación de la pieza. Estas no serán
consideradas suficientes como para determinar el carácter
artesanal de la pieza. Son: |
| |
|
| |
|
Teñido liso; |
|
Lijado; |
|
Decolorado; |
|
Cosido a mano; |
|
Cosido a máquina.
Queda aceptada la costura con overlock y recta; |
|
Accesorios: |
|
|
|
Se podrán aplicar
aquellos como puntillas, cierres, cintas, botones,
géneros de diferentes texturas. |
|
| |
|
| |
Los
trabajos de "pintura sobre telas" sin utilización
de técnicas primarias serán evaluados por
el rubro varios. |
| |
|
| |
No
se aceptaran diseños de marcas registradas.
Ej.: Disney , Tortugas Ninjas, etc. |
| |
|
| |
RUBRO
TEXTILES / TELAR |
| |
GENERALES |
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| |
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Tejido: |
| |
según su estructura, es
una serie de elementos (urdimbre) entrecruzados
por otra serie (trama). |
|
Material: |
| |
Son hilos flexibles constituidos
por fibras o filamentos vegetales, animales y actualmente
también sintéticos. |
|
Telar: |
| |
Es un instrumento que a través
de un dispositivo llamado liso, realiza la separación
mecánica de los hilos de urdimbre para que
los cruce la trama. Existen estructuras tejidas
en un batidor con o sin liso. No se aceptará
bajo ningún concepto el empleo de telares
mecánicos o industriales. |
| |
|
|
| |
METODOS
DE EVALUACION |
| |
TRANSFORMACION
DEL MATERIAL |
| |
Es
evidente cuando partiendo del hilado obtenemos una pieza
tejida. |
| |
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| |
OFICIO |
| |
El
artesano debe mostrar en su trabajo el conocimiento
y dominio de los materiales y las técnicas que
aplica para obtener su solución artesanal. |
| |
|
| |
ORIGINALIDAD
Y DISEÑO |
| |
Es
muy importante la originalidad y la creatividad en el
diseño. Debe identificar al artesano. Por tratarse
de una artesanía tradicional es muy valioso el
estudio y rescate del diseño etnográfico
como preservación del patrimonio cultural que nos
pertenece. |
| |
|
| |
FUNCIONALIDAD |
| |
Es
indiscutido ya que cada pieza ya sea utilitaria o decorativa
tiene su función implícita. |
| |
|
| |
MODO
DE PRODUCCION |
| |
Es
individual. Cada artesano debe desarrollar todo el proceso
de elaboración de la pieza desde el urdido y el
tejido, hasta la terminación de la misma. |
| |
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| |
TECNICAS
PRIMARIAS |
| |
Son
todas las utilizadas para tejer la pieza. |
| |
|
| |
TECNICAS
SECUNDARIAS |
| |
Son
todas las aplicadas a la pieza tejida como: |
| |
|
Costur |
|
Terminación
de flecos; |
|
Aplicación
de accesorios; |
|
| |
Todo
con fines decorativos o utilitarios, sin llegar a ser
por sí mismas determinantes para la calificación
de la pieza. |
| |
|
| |
REQUERIMIENTOS |
| |
El
artesano deberá presentar 6 (seis) piezas de distinta
funcionalidad. |
| |
|
| |
TECNICAS |
| |
| 1 |
Pretelar: |
| |
| a) |
Cestería, esterillado (primer antecedente
textil); |
| b) |
Mallas, redes (se emplea un solo elemento); |
| c) |
Torzonados (aparecen los dos elementos); |
|
| 2 |
Telar |
| |
| a) |
Gasas; |
| b) |
Tela (son visibles la trama y la urdimbre); |
| c) |
Faz de trama ( es visible la trama); |
| d) |
Faz de urdimbre ( es visible la urdimbre); |
| e) |
Tubular o doble tela (se tejen fajas en
telar de costilla); |
|
| 3 |
Otras estructuras textiles |
| |
| a) |
Jersey (con 2 4,5 o más agujas en
número impar, el diseño debe
ser muy relevante); |
| b) |
Crochet (es fundamental el diseño); |
| c) |
Macramé (combinación de nudos); |
|
| 4 |
Trenzado plano o macizo |
| 5 |
Encaje de aguja |
| |
| a) |
Randas (malla hecha con aguja y luego bordada); |
| b) |
Ñandutí (bordado sobre hilos
radiales tensados); |
| c) |
Encaje a bolillo; |
|
| 6 |
Tejidos con pelos: Tramas suplementarias cortadas
o sin cortar utilizada en alfombras o tapices. |
| |
| |
Nudo ghiordes; |
| |
Esmirna; |
| |
Caracolillo; |
| |
Gusanillo; |
| |
|
|
| 7 |
Teñido en reserva; |
| |
| |
lkat (se tiñen las urdimbres y luego
se tejen); |
| |
Plangi (se teje y posteriormente se tiñe
la pieza); |
|
| |
En este rubro enriquece el trabajo que el hilado
esté realizado a mano con huso o rueca, como
así también el teñido que puede
hacerse con anilinas o con colorantes naturales.
|
|
| |
|
| |
|
| |
RUBRO
VARIOS |
| |
|
| |
Cada
artesano deberá presentar y mantener en su puesto
una variedad de modelos que a Juicio de la comisión
técnica demuestre el cumplimiento de los criterios
basados en los siguientes puntos Transfor-mación
del material. Oficio.
Originalidad y propiedad del diseño. Funcionalidad
Modo de producción.
Y en las siguientes consideraciones especificas del rubro
varios |
| |
|
| |
MODELADO |
| |
Se
aceptarán los trabajos que presenten una significativa
labor de modelado en los siguientes materia-les: |
| |
•
Masilla epoxi; |
| |
a)
En el caso que se presenten artículos comúnmente
trabajados en este material como: |
| |
|
| |
|
Lapiceras; |
|
Porta encendedores; |
|
Mates; |
|
Cuchillos, etc. |
|
|
|
|
|
| |
Deberá
predominar sobre el trabajo el modelado y es recomendable
que se acompañe a estos con otros de diseño
personal diferente a lo visto generalmente, no obstante,
la ori-ginalidad en el diseño y la solución
artesanal de la pieza serán fundamental para su
aceptación. |
| |
|
| |
Deberá
predominar sobre el trabajo el modelado y es recomendable
que se acompañe a estos con otros de diseño
personal diferente a lo visto generalmente, no obstante,
la ori-ginalidad en el diseño y la solución
artesanal de la pieza serán fundamental para su
aceptación. |
| |
|
| |
c)
Si se presentan trabajos de bijouterie en masilla epoxi,
estos deberán tener un diseño exclusivo.
Si entre las piezas de bijouterie no existieren diferencias
sustanciales de dise-ño, se considerarán
como una sola pieza al momento de la evaluación. |
| |
|
| |
d)
Si el artesano califica con bijouterie en masilla epoxi,
no podrá combinar la misma con otra de otro rubro
a excepción que haya sido evaluado y aprobado en
el otro rubro. |
| |
|
| |
e)
Deberán aplicarse como mínimo las siguientes
técnicas: |
| |
|
Modelado; |
|
Labrado; |
|
Tallado; |
|
Cincelado; |
|
Pintado; |
|
Teñido. |
|
| |
|
| |
|
Papel maché; |
|
Porcelana rusa; |
|
Miga de pan. |
|
| |
|
| |
|
| |
RESINAS |
| |
|
| |
•
Acrílico: Puede ser definido como el plástico
de más alta calidad, el más puro y transparente
a la vez que resistente y bello. Se obtiene mediante
un sofisticado proceso de vacío, que impide la
formación de burbujas y proporciona una total
uniformidad a la pieza. Se comercializa en plan-chas,
barras, tubos, que van desde 1m m hasta 3OO mm. |
| |
Las
operaciones más frecuentes aplicadas a este material
son: |
| |
|
Aserrado; |
|
Lijado; |
|
Limado |
|
Calado; |
|
Pulido; |
|
Tallado; |
|
Pegado; |
|
Soldado; |
|
Moldeado; |
|
Taladrado; |
|
Fresado; |
|
Torneado. |
|
| |
|
Resina poliéster:
Este material debe ser trabajado por coladas, por
esta razón está permitido el uso de
moldes. La transformación y técnicas
aplicadas son fundamentales para juzgar una pieza
como artesanal. |
| |
|
|
Resina epoxi: El
esmaltado en frío ofrece diversidad de aplicaciones
debiendo el artesano ejercer el dominio sobre las
mismas. |
|
| |
|
| |
|
| |
PINTURA
SOBRE CUBIERTA |
| |
Se
considerara pintura sobre cubierta cuando el trabajo sea
relevante con respecto a la base, aun siendo ésta
realizada por el artesano. |
| |
El
trabajo de pintura deberá tener: |
| |
|
Oficio; |
|
Técnica; |
|
Calidad. |
| |
|
|
|
|
|
|
| |
No
importando el material de base siempre y cuando sea coherente
con la propuesta general y guarde relación entre
la pintura y la pieza presentada. Además, se tendrá
en cuenta el espíritu investigativo con relación
a las distintas técnicas de pintura, su aplicación
y combinación con otras técnicas, valorizando
el estilo propio y reconocible del artesano en su propuesta
general cualitativa y cuantitativa. |
| |
|
| |
No
importando el material de base siempre y cuando sea
coherente con la propuesta general y guarde relación
entre la pintura y la pieza presentada. Además,
se tendrá en cuenta el espíritu investigativo
con relación a las distintas técnicas
de pintura, su aplicación y combinación
con otras técnicas, valorizando el estilo propio
y reconocible del artesano en su propuesta general cualitativa
y cuantitativa. |
| |
|
| |
Serán
evaluadas las técnicas de dorado a la hoja y pátinas
dentro de este ítem. |
| |
|
| |
|
| |
TRABAJOS
CON ARENA 0 TIERRA COLOREADA |
| |
Las
botellas decoradas con arena o tierra son una tradición
en la vida de numerosas comunidades indí-genas
de América. Sin embargo su técnica se ha
extendido al punto de constituir una ocupación
artesa-nal para todo aquel que se sienta atrapado por
esta curiosa forma de diseño artístico popular.
Las encontramos en Israel, Egipto, Brasil, en el Norte
Argentino Mendoza, etc., variando en el material que se
utiliza según la región, pero la técnica
y los efectos son similares en todos estos lugares variando
la calidad del trabajo. En el norte argentino se utiliza
la tierra de la montaña del lugar, en Brasil las
are-nas de sus playas, aquí es frecuente el uso
de arena y sal. |
| |
|
| |
Por
lo expuesto el diseño es fundamental para su definición.
|
| |
|
| |
|
| |
INSTRUMENTOS
MUSICALES |
| |
Se
aceptarán en todos los materiales siempre que presenten
una resolución artesanal y posean una afinación
mínima. |
| |
|
| |
|
| |
CALEIDOSCOPIOS
|
| |
Se
tendrá en cuenta que tengan una terminación
relevante sobre la cubierta |
| |
|
| |
|
| |
VIDRIO
|
| |
|
| |
|
Soplado; |
|
Tallado; |
|
Esmerilado; |
|
Grabado; |
|
Vitrales; |
|
Humeado; |
|
Varillas. |
|
|
|
|
|
| |
|
| |
|
| |
HUEVOS
|
| |
|
Pintados; |
|
Incisados. |
|
|
| |
|
|
|
|
|
|
| |
|
| |
TRABAJOS
CON ELEMENTOS NATURALES DISECADOS |
| |
|
| |
Se
aceptarán trabajos con: |
| |
|
Fibras |
|
Flores hechas en hojas
de maíz; |
|
Semillas; |
|
Cata fila de cebolla; |
|
Parasol de la china.
|
| |
|
|
|
|
|
|
| |
|
| |
SAHUMERIOS |
| |
|
| |
TECNICA
POR ABSORCION |
| |
|
| |
El
solicitante deberá completar la forma especial
"Datos para la evaluación de sahumerios".
Deberá también presentar muestras de los
sahumerios ante la Comisión Técnica Interferias,
en sobres de papel de aluminio sellados y etiquetados,
para su evaluación y archivo. |
| |
Deberá
presentar muestras de los aromáticos semisólidos
y líquidos, según correspondiere, en tarjeta
de opalina blanca, en sobre de papel aluminio sellado
y etiquetado, con un mínimo de 10 (diez) fragancias
para su evaluación y archivo.
El artesano deberá acreditar el domicilio del taller
en forma fehaciente y comunicar el cambio del mismo dentro
de los 30 (treinta) días a la Comisión Técnica
Interferias. A su vez deberá permitir la inspección
del taller toda vez que la Comisión Técnica
Interferias lo solicite |
| |
|
| |
MATERIALES |
| |
|
Soporte ignicivo:
se aceptarán en las formas de: palillo, cono
u otras formas que cumplan con este fin. |
| |
|
|
Resinas : molidas
o morteradas, o procesadas para la obtención
de resinoides o esencias según la técnica
utilizada. |
| |
|
|
Hierbas : Hierbas,
especias, semillas, hojas y flores, como parte del
sahumerio o procesadas, según la técnica
utilizada. |
| |
|
|
Compuestos aromáticos
como: |
|
Compuestos base; |
|
|
| |
|
|
Esencias; |
|
|
| |
|
|
Resinoides vegetales; |
|
|
| |
|
|
Resinoides animales; |
|
|
|
| |
En
la mixtura que el artesano crea a su juicio, apropiada
para su sahumerio. |
| |
|
| |
No
podrán usarse esencias comerciales en su estado
original, ni las diluciones de las mismas. Sí,
en cambio, podrán ser utilizadas éstas como
parte de un compuesto de orden superior. |
| |
|
| |
PROCEDIMIENTO
DE EVALUACION PARA LA TECNICA DE ABSORCION |
| |
|
| |
Se
le facilitará al solicitante una copia de estas
pautas a fin de que el artesano cumpla los requerimientos
de las mismas. Cumplidos éstos, se le facilitará
la forma especial "Datos para la evaluación
de sahu-merios" previamente nominada y rubricada.
La forma deberá ser, entregada, completada y recibida
de-ntro del predio de la evaluación en la fecha
de su liberación. |
| |
|
| |
PRUEBA
DE OFICIO |
| |
|
| |
Deberá
prestarse en lugar de. la evaluación.
Los materiales y elementos necesarios para la misma deberán
ser provistos por el interesado |
| |
|
| |
VERIFICACION |
| |
La
Comisión Técnica Interferias verificará:
|
| |
a)
Que las muestras entregadas por el solicitante sean congruentes
con las que resulte de la prue-ba de oficio.
b) Que las muestras de aromáticos sean congruentes,
con las obtenidas en la prueba de oficio.
c) Que los datos volcados por el solicitante en la forma
especial sean congruentes con los que se recojan en la
inspección del mismo. |
| |
|
| |
TECNICA
DE MORTERADO |
| |
TRANSFORMACION
DEL MATERIAL |
| |
Es
la suma de operaciones que permiten obtener un incienso
artesanal. Un incienso artesanal es aquel que está
compuesto de elementos naturales, confeccionado sobre
la base del modo artesanal de pro-ducción cumpliendo
con la funcionalidad de modificar el aroma del ambiente.
Con respecto a la confección de sahumerios a varilla,
en primer lugar el artesano transformará una lámi-na,
o una varilla plana y/o redonda en diversas cintas que
luego conformarán las varillas-sostén de
cada sahumerio. El artesano mismo confeccionará
sus varillas del ancho, largo y formato que mejor se ajuste
a la consistencia de sus mezclas y con las características
propias del modo de producción artesanal.
En segundo lugar el artesano transformará los Ingredientes
naturales aislados y dispersos, en una mixtu-ra de polvos
cuidadosamente elegidos nivelados y combinados en la justa
proporción de tal manera que el sahumerio combustione
o encienda, sin la necesidad de agregado alguno de química
o inductor quí-mico.
Los elementos naturales que conformarán la base
de la mezcla serán obtenidos por morterado o molien-da
de las diferentes hierbas, raíces y/o gomorresinas
los que unidos se transformarán en las diferentes
pastas para los diversos aroma.
Las pastas que son propiedad intelectual del sahumerista
que las concibió, lo que en definitiva identifica-rá
al artesano con su pieza.
A partir de las dos transformaciones anteriores el artesano
procederá a la tercera transformación que
consiste en la fusión de ambos elementos (varilla
y pasta) configurándose así el sahumerio
acabado.
Con respecto a los conos se considera la transformación
de la pasta sumándole la transformación
de la misma modelado manual. |
| |
|
| |
OFICIO
|
| |
Se
considerará que un sahumerísta tiene oficio
cuando utilice en la confección de sus inciensos
una mezcla a partir de elementos naturales morterados
o molidos y cuando posea el dominio de las técnicas
necesarias para la confección de un incienso de
principio a fin sin la utilización de elementos
químicos que forzaran su encendido, respetando
el modo artesanal de producción. El oficio se dará
por cumplido al comprobarse, durante la confección
de inciensos, el dominio sobre los materiales, las técnicas,
el di-seño y fundamentalmente la funcionalidad.
|
| |
|
| |
ORIGINALIDAD
Y DISEÑO |
| |
Se
basará en: |
| |
|
El aroma; |
|
La textura; |
|
El grosor; |
|
El largo; |
|
La duración; |
|
La creación de aromas nuevos; |
|
El tipo de varillado
que utiliza; |
|
La confección
de Inciensos de diferentes medidas; |
|
La selección
de los Ingredientes y elementos naturales que conforman
sus diferentes mezclas. |
|
Las diferentes modalidades
de inciensos; |
|
Las diferentes clases
de inciensos; |
|
Las hierbas; |
|
Las gomorresinas; |
|
|
|
El tipo de pasta que
es propia de cada artesano, poseyendo una mezcla
para cada aroma como: |
| |
|
|
Eucalipto; |
|
Mirra; |
| |
|
|
Benjuí; |
|
Incienso, etc. |
|
| |
|
| |
CREATIVIDAD
|
| |
La
creatividad puede desarrollarse desde la concepción
de cada una de las mezclas a emplear. La combinación
de elementos naturales que conformarán cada una
de las pastas, respondiendo a diferen-tes aromas, como
así también la creación de los dispositivos
necesarios para el colgado de las varillas y hasta la
invención de aromas propios y/o nuevas formas de
sahumado, y fundamentalmente la creación de las
condiciones necesarias para que el incienso cumpla la
funcionalidad para la cual fue concebido. |
| |
|
| |
FUNCIONALIDAD |
| |
Se
dará por cumplida cuando el incienso satisfaga
los fines para los cuales han sido creado o concebido |
| |
|
| |
MODO
DE PRODUCCION |
| |
Deberá
ser de " inmersión individual varilla por
varilla ". Cada cono deberá ser modelado a
mano, no estando permitido el uso de moldes o matrices
para su confección.
Esta condición se da por cumplida ante la demostración
de la confección de inciensos (sahumerios y/o conos)
donde se comprobase el modo artesanal de confección.
Asimismo no se aceptará la mano de obra de terceros,
tanto sean asalaria- dos o no en los talleres. |
| |
|
| |
DESARROLLO
DE LA EVALUACION |
| |
|
| |
Los
aspirantes deberán presentarse con: |
| |
|
10 (diez) varillas del tamaño
que normalmente confecciona sus sahumerios. |
|
Los ingredientes que conforman
la pasta de sus sahumerios y/o conos. |
|
3 (tres) paquetes de sahumerios
de los aromas que se indiquen. (Ej. incienso, mirra,
eucalipto) |
|
El material necesario para la
confección, cocción y colgado de las
10 (diez) varillas |
|
| |
La evaluación constará de 2 (dos) pasos |
| |
| 1 |
El postulante deberá confeccionar 5 (cinco)
sahumerios con los ingredientes que conforman su
pasta y su arte |
| 2 |
El postulante deberá confeccionar 5 (cinco)
sahumerios del tipo que le será indicado
en el mo-mento de la evaluación momento en
el cual el artesano demostrará claramente
el dominio de sus técnicas y su oficio. |
|
| |
Una
vez secos, se comprobará la funcionalidad de los
sahumerios allí confeccionados, y se evaluará
el oficio demostrado en ambos pasos.
En el caso de la evaluación de conos, el postulante
deberá modelarlos, aplicándose los dos pasos
ante-riormente mencionados para sahumerios a varilla |
| |
|
| |
MEDIOS
DE CONTROL |
| |
El
permisionario sahumerista podrá ser supervisado
semanalmente por la Comisión Técnica de
la feria a la cual pertenece, debiendo exhibir en su mesa
el mismo tipo de incienso (sahumerio, cono, etc.) que
hubo confeccionado el día de su evaluación.
Asimismo el permisionario deberá mantener en su
mesa cada fin de semana un número mínimo
de pie-zas diferentes, de acuerdo a las piezas evaluadas
o nuevas piezas que haya creado.
El artesano podrá también ser visitado en
su taller sin previo aviso, oportunidad en la cual deberá
con-feccionar sus inciensos (sahumerio, cono) de serle
solicitado. |
| |
|
| |
|
| |
RUBRO
PLASTICA |
| |
|
| |
Son
catalogadas genéricamente como de "Artes Plásticas",
aquellos objetos creados dentro de las for-mas tradicionales
y no tradicionales destinadas a satisfacer necesidades
espirituales y/o estéticas, sien-do su manufactura
de carácter individual con marcada característica
personal.
Se considera "personal" al trabajo de los elementos
plásticos (textura, composición, color,
modelado, etc.) que manifieste un criterio propio del
autor.
Los criterios de evaluación surgen sólo
de esta definición. |
| |
|
| |
REQUISITOS |
| |
| 1 |
Se deberán presentar como mínimo
6 (seis) trabajos, pudiendo exceder en el número
o en la for-ma, mas allá del mínimo,
además podrán acompañarse fotos
de otras obras. |
| 2 |
La presentación de las obras deberá
ser igual a la futura exhibición en los puestos
( Ej. En el caso de las pinturas enmarcadas o como
considere el autor. |
| 3 |
Se aceptará uno o más rubro por
artista. |
| 4 |
Las obras presentadas deberán ser representativas
de las que luego se expondrán en sus pues-tos
en cuanto a estilo tamaño, etc. |
| 5 |
La presentación deberá ser individual
y personal. |
|
| |
|
| |
DESARROLLO |
| |
| 1 |
Presentación ante los fiscales del artista
con sus obras y entrevista personal. |
| 2 |
Deliberación de la Comisión Técnica
Interferias y decisión. |
| 3 |
Comunicación del resultado y devolución
de los trabajos en forma personal. |
| 4 |
En caso de rechazo por parte de la Comisión
Técnica Interferias existe la posibilidad
de apela-ción por parte del artista. |
| 5 |
El rechazo no inhabilita para presentarse a otra
evaluación. |
| 6 |
Solamente en el ingreso, en el caso de exceder
el número de postulantes a los puestos libres
se dará prioridad a los subrubros faltantes.
|
|
| |
|
| |
SUBRUBROS |
| |
|
| |
|
| |
|
