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PAUTAS
BASICAS PARA EL INGRESO Y PERMANENCIA EN LAS FERIAS ARTESANALES
NORMADAS EN LA ORDENANZA Nº 46.075/92 |
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OTROS
ESCRITOS Y/O TEMAS |
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El
uso y la contemplación - Octavio Paz |
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El
Instituto de Antropología define a la artesanía
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SENTIDO
DEL OFICIO (Grandeza de los oficios. Gabriela Mistral.) |
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Artesanos
vs. Academias - Hemilce Pérez |
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Es
necesario asumir a la artesanía como categoría
artística: Ibarra |
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EL
ALMA EN LA ARTESANIA (Grandeza de los oficios. Gabriela
Mistral.) |
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El concepto Artesanía |
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Los
artesanos (Mexico en la epoca colonial) |
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LEY
DE LA GENERALIDAD VALENCIANA 1/1.984 DE 18 DE ABRIL, DE
ORDENACION DE LA ARTESANIA. |
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Oficios
Artesanos o Clasificación de las Artesanías
en Panamá. |
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NO
MAS SAPOS DISECADOS - Una Aproximación al Diseño
Artesanal - Carlos Zerpa |
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Gestión
de conocimiento y tradición artesanal en Puerto
Rico |
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ARTE-ARTESANÍA,
INTERACCIÓN HISTÓRICA - Manuel Blas García
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OPINIONES
PERSONALES SOBRE LAS FERIAS ARTESANALES
EN BUENOS AIRES |
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Antes
de poner en mi Web las "PAUTAS BASICAS PARA EL INGRESO
Y PERMANENCIA EN LAS FERIAS ARTESANALES" senti la
nesecidad de dar mi opinion sobre el desarrollo, organizacion
de las ferias en Capital y en el Gran Buenos Aires |
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Se
que estas opiniones no van a gustar a mas de un integrante
de estas ferias pero no puedo con mi silencio avalar el
funcionamiento y organizacion de las ferias y de estas
pautas. |
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Me
siento autorizado a opinar por dos motivos principales |
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1º
Soy del grupo fundador de Plaza Francia, por lo tanto
me siento un poco responsable del movimiento de ferias. |
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2º
No pertenezco ni quiero vender mis trabajos en ninguna
feria. |
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Como
se habran podido dar cuenta no hablo de "ferias artesanales"
sino de "ferias", utilizo el termino ferias
pues considero que no todos los integrantes de estas son
artesanos y considero que tal como estan las cosas seria
mas definitorio considerarlas "FERIAS DE MICROEMPRENDEDORES" |
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Tengo
el criterio, como muchos otros que la "ARTESANIA"
es mucho mas que hacer trabajos con las manos. |
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Los
avatares politicos de la Argentina, con las crisis y malas
politicas economicas que nos asolaron han logrado que
mucha gente haya tenido que refujiarce en el cuentapropismo
para poder subsistir, al no tener capital, han tenido
que rebuscarsela creando objetos con sus propias manos. |
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Pero
no nos confundamos eso no es "ARTESANIA" eso
es cuentapropismo, microemprendimientos, pero no ARTESANIA. |
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Por
que considero que las ferias asi como estan no sirven
a los artesanos: |
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1º
No puede ser que el artesano o integrante de estas ferias
fiscalice una vez y luego de por vida y hasta en forma
hereditaria conserve ese permiso |
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2º
Me parece tremendo y hasta diria dañino para el
artesano que para ser integrante de una feria tenga que
primero ir a las peores (por supuesto las que casi no
se vende) y con suerte despues de un largo tiempo puede
pasar a una que venda dignamente. |
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3º
es aberrante que los fiscales sean integrantes de las
ferias, en ninguna sociedad de derecho se puede ser juez
y parte. |
| |
4º
es mostruoso y diria que un fomento a la ilegalidad ciertas
acciones del gobierno de la ciudad: |
| |
se avala las ferias paralelas y se confeccionan listas
a dedo por supuestos delegalos basandose en la antiguedad
o sea quienes mas tiempo infringieron una norma establecida
se ven recompesados con un lugar en la feria. |
| |
Se
les entrega a una serie de personas un predio en un lugar
privilegiado de nuestra querida ciudad a no por ser excelentes
artesanos sino por la razon de que en forma ilegal vendian
sus productos (muchos ni siquiera trabajos) el la calle
Florida. |
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Esto
nos da claramente un mensaje: |
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Infringi
las ordenanzas vigentes y seras recompensado |
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Bueno
estas son algunas de las criticas que queria señalar,
quienes me conocen personalmente saben de mi forma de
pensar pues opino sobre este tema que tanto me duele abiertamente
y lo he discutido con integrantes de las ferias sabiendo
que con mis opiniones me ganaba el odio de muchos de ellos. |
| |
Ademas
creo que en las ferias hay un olvidado importante y es
nada mas ni nada menos que LA OBRA. |
| |
En
discusiones en un foro con una integrante y vocera de
una feria me han dicho, que pensaban y se vestian como
artesanos, por lo tanto eran artesanos. Pero esta persona
se olvidaba de un pequeño detalle:
el titulo de ARTESANO solo lo da la obra realizada,
el objeto que supo crear,
pues un MAESTRO SOGUERO de San Antonio de Areco se viste
muy diferente a un maestro Platero de la capital, o
un maestrocincelador, o un viejo talabartero, o un Artesano
zapatero,o una telarista del norte argentino, o un artesano
urbano. Y dentro de los artesanos urbanos entre los
cuales me incluyo muchos cambiamos la vestimenta hippy
de nuestros comienzos por el mameluco de mecanico mas
comodo para estar en el taller. |
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SOBRE
LAS PAUTAS |
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Voy
a marcar solo algunas perlitas que realmente me asombraron: |
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Uno
de los viejos oficios artesanos, como es el noble trabajo
del vidrio, no merece en estas pautas ningun comentario
y la confeccion de saumerios tiene unas cuantas paginas
con pautas y especificaciones. |
| |
Yo
realmente me entero por estas pautas que hacer sahumerios
es una artesania. |
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UN
COMENTARIO ANECDOTICO |
| |
Yo
al principio de estas reflexiones comente que soy del
grupo fundador de Plaza Francia, primera feria urbana
de la Argentina, pero los que trabajaron y tramitaron
los permisos y se movieron para vencer a la burocracia
municipal y lograr los papeles correspondientes fueron
los RAO (no se si el apellido se escribe asi, si alguien
me puede aportar mas datos se lo agradezco pues han pasado
muchos años -alrededor de 35- y mi memoria nunca
fue excelente) un homenaje a ellos y aqui va lo anecdotico
Ellos enebravan mostacillas.
hacian unos hermosos pectorales recreando tecnicas de
los indios americanos.
Lo paradojico es que en estas pautas se excluye el enebrado
de mostacillas. |
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REFLEXIONES
DE COMO TENDRIAN QUE SER LAS FERIAS PARA QUE REALMENTE
SIRVAN AL ARTESANO Y A LA ARTESANIA |
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1º
BARAJAR Y DAR DE NUEVO. |
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Revocar
todos los permisos de las ferias y fiscalizar nuevamente
asignandole a los mejores artesaNos las mejores ferias
(las de mas venta) |
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La
fiscalizacion a cargo de un grupo de artesanos que demuestren
por su obra un cabal conocimiento de las tecnicas y
importanticimo:
que no tengan puestos en ninguna feria y queden excluidos
por ser fiscales de estas.
que ademas se excluyan de partisipar en la seleccion
cuando tengan que opinar sobre amigos o familiares. |
| |
Estos
permisos que tengan una duracion de 4 a 6 meses como maximo
y luego de ese tiempo volver a fiscalizar y que la antiguedad
en una feria no sea una razon pora concervar un puesto
sino un derecho ganado por la excelencia de su obra. |
| |
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2º
Permitir y fomentar que el artesano forme dicipulos o/y
aprendices, que estos puedan atender el puesto junto o
en lugar del artesano que si es bueno nesecita estar en
el taller trabajando o en algunos de los casos ENSEÑANDO. |
| |
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3º
Que se de prioridad a las ESCUELAS DE ARTESANIA, para
que los alumnos puedan agrupados ofrecer sus trabajos,
siempre y cuando la calidad de estos lo permita, segun
la descicion de los fiscales o jurados. |
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4
Que tengan un lugar importante las ARTESANIAS DE LOS PUEBLOS
ORIGINARIOS que son nuestra raiz como nacion, y son los
eternos olvidados. |
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Para
esto los fiscales NO PUEDEN PERTENECER A FERIAS y deben
ser idoneos y reconocidos, como artesanos o/y estudiosos
de los queaceres artesanales |
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ALBERTO SERGIO TERRANI
Artesano del cuero
1967 - 2007 |
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PAUTAS
BASICAS PARA EL INGRESO Y PERMANENCIA EN LAS
FERIAS ARTESANALES
NORMADAS EN LA ORDENANZA Nº 46.075/92 |
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DE
LOS CRITERIOS DE EVALUACION |
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| GENERALES
|
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 |
Se considera artesano
a todo trabajador que, de acuerdo a su oficio, sentimiento
e ingenio, se de-dique personalmente a la elaboración
de un objeto, utilizando la habilidad de sus manos
o técnicas, materiales y herramientas que
el medio le proveen. |
| |
|
|
Se define como artesanía
a todo objeto utilitario y/o decorativo para la
vida cotidiana del hombre, producido en forma independiente,
utilizando materiales en su estado natural y/o procesados
indus-trialmente, utilizando instrumentos y máquinas
en donde la destreza manual del hombre sea impres-cindible
y fundamental para imprimir al objeto una característica
artística que refleje la personalidad del
artesano. |
| |
|
| TRANSFORMACIÓN
DE MATERIAL |
| |
|
|
Cuando partiendo de una materia
prima se llegue a un resultado en el cual se verifique
un proceso de transformación se considerará
cumplida esta condición. |
| |
|
| OFICIO
|
|
El artesano debe mostrar
en sus labores el conocimiento de los materiales
y de la técnica que aplica para obtener su
solución artesanal. Si bien se considera
que cada artesano posee una técnica propia,
debe aplicarla a la materia prima con idoneidad
y suficiencia. |
| |
|
| ORIGINALIDAD Y PROPIEDAD
DEL DISEÑO |
|
Una pieza artesanal
debe identificar a su productor. El diseño
y la solución deben mantener coherencia con
el artesano, no pudiendo ser copia de diseños
ya existentes en ferias. |
| |
|
| FUNCIONALIDAD |
|
Cuando una pieza
cumpla con el fin para el cual ha sido construida
se
considerará cumplida esta condición. |
| |
|
| MODO
DE PRODUCCIÓN ARTESANAL |
|
El artesano debe dominar
y ejercer todo el proceso de producción,
es decir el diseño y la fabricación. |
| |
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| |
PARTICULARES |
| |
RUBRO
METAL |
| TECNICAS GENERALES
|
| ALAMBRE |
| |
Es posible trabajarlo
a través de técnicas tales como: |
| |
• Modelado.
• Retorcido.
|
• Tejido.
• Entorchado.
|
• Martillado.
• Soldadura. |
| |
|
| CHAPA |
| |
Se utilizan técnicas
tales como: |
| |
• Calado.
• Martillado. |
• Embutido.
•
Cincelado. |
• Repujado.
•
Soldadura. |
| |
• Grabado con
ácidos, fresas, buriles y gubias. |
• Esmaltado. |
| |
|
|
|
| ACCESORIOS
Y OBSERVACIONES. |
No se aceptará
el enhebrado de aros cubanos con cuentas diversas
Se especifica que en las piezas donde se utilicen
elementos no artesanales tales como: |
| |
• Chapa
grabada al ácido en serigrafía;
• Piezas de fundición la cera
perdida;
• Piezas hechas con matricería;
• Piezas hechas a balancín; |
•
Fornitura;
• Piezas repujadas;
• Cazuelas, etc.; |
|
| |
|
No pueden constituir
la pieza en sí misma, sólo se pueden
utilizar como complemento, adorno o decoración
de una pieza mayor que evidencie un trabajo netamente
artesanal. Dicho trabajo no puede ser menor a un
90 % de la pieza.
No serán aceptadas piezas que para su fabricación
se hayan combinado el uso de maquinarias, formas
de trabajo y elementos no artesanales (producción
industrial), por ejemplo: |
| |
• Alianzas;
•
Esclavas; |
• Aros.
• Cubanitos.
|
|
| |
• Anillos realizados
con flejes media caña, labrados, laminados,
etc. |
| |
|
| No
se aceptará el grabado al ácido
por serigrafía, como así tampoco,
fundición a la cera perdida.
No se aceptará la técnica de esmaltado
con aplicación de calcomanías. |
| |
| CONCLUSION |
| No
se aceptará la fabricación industrial
que desvirtúe el oficio del artesano y
su modo de producción. |
| |
|
| HOMOLOGACION
DEL RUBRO METAL DESDE EL PLENARIO 1986 A 1994 |
| Trabajo
presentado por la comisión formada en el
plenario general de fiscales 1993/1994 del día
25 de abril de 1994. |
| |
|
| PARTICIPANTES |
| •
Olga Gallegos, Fiscal metal Plaza Italia.
• Ricardo Mejía, Artesano en metal
Plaza Francia.
• Ricardo Zamora, Fiscal varios Plaza Italia.
|
|
| |
Firmado:
Matías Morello por la Comisión de Delegados
Interferias sección actas del plenario.
|
| |
|
| |
RUBRO
CERAMICA |
| |
|
| |
Se
considera trabajo cerámico a la transformación
manual, ya sea por modelado, torneado o moldeado, de distintos
tipos de arcilla; con una decoración realizada
mediante diversas técnicas tales como: |
| |
|
| |
 |
Bruñido; |
|
Engobe; |
|
Bajo y sobre cubierta;
|
|
Esgrafiado; |
|
Engobe; |
|
Esmalte sobre esmalte; |
|
Pastas coloreadas; |
|
Cuerda seca; |
|
Oxidos; |
|
Pigmentos, etc. |
|
|
|
|
|
| |
en
cuyo proceso intervendrán una o más horneadas. |
| |
|
| |
MOLDE |
| |
Sólo
será aceptada la reproducción por moldes
que tenga en cuenta las siguientes pautas: |
| |
| 1. |
Diseños originales
del artesano. |
| |
 |
| 2. |
Posterior trabajo
relevante, ya sea de transformación de lo
moldeado (corte, superposición, etc.) como
de decoración, pastillaje, texturado, colado,
esgrafiado, etc. |
| |
|
| 3. |
En coladas de formas
simples o no suficientemente identificadas, no se
admitirá la aplicación por baño,
sopleteado o esmaltado de un solo color. |
| |
|
| 4. |
No se permitirá bizcocho
de colada sin decoración alguna. |
| |
|
| 5. |
No es admitida la decoración
en frío ni la serigrafía, por lo mencionado
en los puntos anteriores. |
| |
|
| 6. |
Cuando se presenten instrumentos
musicales, serán evaluados en forma conjunta
con los fiscales del rubro vanos. |
|
| |
|
| |
|
| |
RUBRO
CUERO |
| |
El
artesano en cuero deberá aplicar las técnicas
que competen a este material y demostrar su oficio a fin
de efectuar la transformación del mismo siguiendo
su criterio personal y actitud creadora.
Se entiende por "transformación " la
suma de las operaciones técnicas y resoluciones
a que ha arribado el artesano en la búsqueda del
objeto. Dicha transformación comienza en el corte
de la pieza hasta su acabado final aplicando diversas
técnicas tales como: |
| |
|
| |
|
Repujado; |
|
Calado; |
|
Modelado; |
|
Cincelado; |
|
Desbastado; |
|
Trenzado; |
|
Creatividad; |
|
Teñido; |
|
Modo de producción. |
|
| |
Se evaluará la pieza en su conjunto, tomando en
cuenta las pautas básicas: |
| |
|
| |
|
Transformación
del material; |
|
Técnicas empleadas;
|
|
Diseño y funcionalidad;
|
|
Modo de producción:
Debe producir individualmente o con el grupo familiar,
en su propio taller o talleristas sin emplear mano
de obra de terceros o asalariados. |
|
Oficio del artesano |
|
|
|
|
|
| |
|
| |
Con
respecto a los diferentes materiales y accesorios (hebillas,
remaches, elástico, broches, madera, tela, etc.)
serán aceptados siempre y cuando sean complementos
de la artesanía y no definan la pieza como figura
principal. |
| |
|
| |
Se
considerará artesanía a la pieza en la que
habiéndose aplicado máquinas y métodos
no ortodoxos en el trabajo artesanal, (piezas prensadas,
pintadas, rodillo, etc.) presenten un alto grado de transformación
del. material, creatividad y originalidad del diseño,
evaluándose éste a través de las
técnicas aplicadas. |
| |
|
| |
El
empleo de máquinas se acepta en tanto posibilite
el mejoramiento de la terminación dcl objeto pero
se descarta el uso de máquinas que procesen en
forma automática o semiautomática o que
producen en serie, tratando que dicha máquina no
sea determinante en el trabajo, sino una tercera mano.
|
| |
|
| |
Con
respecto a la máquina de coser, no debe ser determinante
de la pieza, sino un complemento, así como otro
tipo de máquina. |
| |
|
| |
En
lo que respecta a las marcas registradas, modelos comerciales,
como por ejemplo de personajes de Disney u otros, no serán
considerados como diseños artesanales. |
| |
|
| |
La
marroquinería, y entendiendo por ella el corte,
armado y cosido de objetos con materiales previamente
procesados o teñidos en forma industrial, no son
considerados artesanales. |
| |
|
| |
Se
exigirá que el artesano presente, para su evaluación
y permanencia, como mínimo 6 (seis) tipos de piezas
diferentes en diseño y funcionalidad. |
| |
|
| |
RUBRO
MADERA |
| |
|
| |
El
artesano en "madera" será evaluado de
acuerdo a las siguientes pautas: |
| |
|
| |
|
Transformación
del material; |
|
Oficio; |
|
Funcionalidad; |
|
Creatividad; |
|
Diseño; |
|
Modo de producción. |
|
| |
|
| |
TRANSFORMACION
DEL MATERIAL |
| |
Definimos
así a la suma de operaciones técnicas que
permiten obtener un objeto artesanal.
El material específico de este rubro es la madera.
También podrán emplearse otros materiales
accesorios como: |
| |
|
| |
• Cuero;
• Tela; |
• Piedras;
• Nácar; |
• Metal, etc. |
|
| |
|
| |
tomándose
en cuenta para el ingreso y permanencia en este rubro
el trabajo realizado sobre el material específico
del mismo. |
| |
|
| |
OFICIO |
| |
Se
determinará el oficio del artesano en los trabajos
presentados para la evaluación y en los que se
ofrezcan al público en las ferias, de acuerdo a
la presencia en los mismos de las técnicas con
que se transforma este material. Estas técnicas
se han clasificado en dos grupos: |
| |
|
| |
•
Técnicas primarias o fundamentales: Son las que
permiten transformar el material tales como: |
| |
|
Aserrado; |
|
Talla; |
|
Calado; |
|
Grabado; |
|
Taraceado; |
|
Marquetería; |
|
Torneado manual; |
|
Ensamblado, etc. |
|
|
|
| |
|
| |
•
Técnicas secundarias o complementarias: Son las
que contribuyen en los aspectos de terminació y/o
decoración del trabajo como: |
| |
|
Lustre; |
|
Laqueado; |
|
Pirograbado; |
|
Pintado; |
|
Teñido, etc. |
|
|
|
| |
|
| |
•
Técnicas secundarias: No serán tomadas en
cuenta para evaluar el trabajo artesanal si no se encuentran
presentes las técnicas primarias. Por lo tanto
aquellos trabajos que sean realizados con simples trozos
de madera o elementos comprados en el comercio tales como: |
| |
|
Cajas; |
|
Aros; |
|
Bolitas; |
|
Grabados, etc. |
|
|
|
|
|
| |
sobre
los que sólo se emplean técnicas secundarias,
así como el armado con los mismos elementos, no
serán consideradas artesanías para el rubro
madera. |
| |
|
| |
NOTA |
| |
Ya que algunos trabajos realizados sólo con
técnicas secundarias podrían ser considerados
artesanías, sugerimos se estudie la alternativa
de incluirlos dentro del rubro "varios" o
bien abrir un rubro decoración. |
| |
|
| |
FUNCIONALIDAD |
| |
Los
productos deberán servir al fin para el cual fueron
creados. En el caso de objetos utilitarios se observará
que los materiales que han sido empleados para su producción
sean de buena calidad. Que los objetos no se rompan fácilmente
por su uso, en lo que hace a la forma en que han sido
producidos y no por la fragilidad del material.
También se cuidará la terminación
para que el uso de estos objetos no produzcan daño
a las personas por mal empleo de las técnicas o
retaceo de las mismas por parte del artesano en su fabricación.
Deberán presentarse tanto para la evaluación
como para ofrecer al público en las ferias 6 (seis)
artículos diferentes en su funcionalidad, que sean
creativos e identifiquen al artesano. |
| |
|
| |
CREATIVIDAD
|
| |
La
creatividad del artesano puede desarrollarse desde la
concepción de la pieza, las técnicas a emplear
la combinación de las mismas, como así también
en los materiales que emplea, el acabado final y el aspecto
estético hasta la invención y/o fabricación
de herramental propio.
Si bien no podemos por el momento definir con mayor precisión
este punto, no podemos dejar de señalar que la
originalidad, apelando a uno y hasta todos los aspectos
de la creatividad antes señalados, es un pilar
fundamental del trabajo artesanal.
En el caso de reproducciones tomadas de las distintas
expresiones del arte y la arquitectura, en tamaño
natural o en escala, serán tenidas en cuenta en
tanto sean el producto del trabajo del artesano. |
| |
|
| |
DISEÑO |
| |
El
diseño será propio de cada artesano. No
se aceptarán las copias de artesanías de
otros artesanos. Tampoco serán aceptadas las marcas
registradas, tales como: Topo Gigio, Pantera Rosa, Sarah
Kay, He-man, Anteojito, Mickey, etc. |
| |
|
| |
MODO
DE PRODUCCION |
| |
El
artesano debe producir en forma individual o asociada,
o con el grupo familiar. No se aceptará la mano
de obra de terceros, tanto sean asalariados en su propio
taller como tampoco talleristas. |
| |
|
| |
En
cuanto a las máquinas, serán aceptadas las: |
| |
|
Taladradoras; |
|
Caladoras; |
|
Sierras; |
|
Lijadoras, etc. |
|
| |
Se
descartarán por supuesto las máquinas que
procesan el material en forma automática o semiautomática
y que producen en serie tales como: |
| |
|
Tornos a revolver; |
|
Copiadoras; |
|
Pantógrafos; |
|
Tornos automáticos, etc.
|
|
| |
No
obstante la máquina no podrá ser determinante
del trabajo, sino una tercera mano. |
| |
|
| |
Se
deja constancia que según el acta Nº 4 del
Plenario de Fiscales 1993 se incorpora al rubro madera
los trabajos realizados en caña y calabaza. Los
trabajos con estos materiales deberán cumplir los
requerimientos que se especifican anteriormente: |
| |
Deberán
presentarse 6 (seis) piezas trabajadas en un solo material
(madera, caña o calabaza). |
| |
|
| |
Constará
en el permiso el sub-rubro del material trabajado. Este
último item se tendrá en cuenta tanto para
el ingreso como para futuros cambios y/o ampliaciones
de rubro. |
| |
|
| |
|
| |
RUBRO
TELAS |
| |
|
| |
Teniendo
en cuenta los cinco puntos de los métodos de evaluación,
transformación del material, oficio, originalidad,
diseño, funcionalidad, modo de producción
artesanal, se acuerda establecer en la ficha de evaluación
y en el permiso hasta 2 ( dos) sub-rubros que especifiquen
la técnica que utiliza el artesano. |
| |
|
| |
Ejemplo:
Rubro: Telas - Sub-rubros: Batik / Patchwork |
| |
|
| |
A
continuación analizaremos las pautas para determinar
el trabajo artesanal a partir de telas industrializadas.
|
| |
|
| |
TRANSFORMACION
DEL MATERIAL |
| |
Cuando
por medio por diferentes técnicas se obtiene un
cambio fundamental en la tela. |
| |
|
| |
OFICIO |
| |
Se
tomarán en cuenta las técnicas artesanales
aplicadas sobre la tela. |
| |
|
| |
TECNICAS
PRIMARIAS O FUNDAMENTALES: |
| |
1
Batik |
| |
| 1 |
Batik |
| |
| a)
|
Batik Javanés: Empleo
de cera y parafinas sobre la prenda o tela
a transformar, sucesivos pasos hasta llegar
a la transformación total del color.
Ej. Partimos del blanco, este sólo
va a quedar bajo el trazo del jantrik (trazo
del lápiz de cera).
Resumen: Debe quedar colorida a varios colores,
resultando el motivo fundamental. |
| b) |
b) Batik Africano: Atados,
nudos, y técnica de tritik (costura).
Presentar piezas teñidas con más
de 2 (dos) colores, o bien en el caso de un
solo color, como técnica secundaría
de otra técnica complementaría. |
|
| 2 |
Reservas |
| |
| a)
|
Con sellos, plantillas,
flores naturales, semillas, hojas, etc. (pintado
con pincel, taponador, aerógrafo, esponja,
bordados, macramé, crochet, puntillas,
etc.).
No se permite el planograf, serigrafía,
ni otro tipo de impresión industrial,
como tampoco se permite la utilización
de telas estampadas industrialmente. Se deben
utilizar telas crudas, sedas, gasas, broderie. |
| b) |
Decolorado : |
| |
Siempre y cuando se utilice
en complemento con otra técnica.
Ej. Lienzo crudo decolorado a blanco con macramé
crochet o puntillas. |
|
| 3 |
Patchwork |
| |
Se aceptarán los trabajos
realizados con trozos de telas diferente, dando
mayor Importancia al trabajo de transformación
de dicho, trozo, pintándolos, tiñéndolos,
utilizando sellos, en una proporción de por
lo menos 3 (tres). Se evaluarán los trabajos
realizados con trozos diferentes en la conformación
de un diseño. Ej. complementándose
la técnica secundarla de la costura con una
técnica primaria, batik, etc.
No se acepta el tejido liso con puntilla cuando
no este complementado con una técnica primaria.
Ej.:Batik, sello, etc. |
| |
No se aceptará ropa comprada
a excepción de: Camisetas o remeras blancas
para su posterior transformación, donde deberán
ser aplicadas técnicas primarias. |
| |
|
|
| |
TECNICAS
SECUNDARIAS |
| |
Se
entiende por técnicas secundarias aquellas que
hacen a la terminación de la pieza. Estas no serán
consideradas suficientes como para determinar el carácter
artesanal de la pieza. Son: |
| |
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Teñido liso; |
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Lijado; |
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Decolorado; |
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Cosido a mano; |
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Cosido a máquina.
Queda aceptada la costura con overlock y recta; |
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Accesorios: |
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Se podrán aplicar
aquellos como puntillas, cierres, cintas, botones,
géneros de diferentes texturas. |
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Los
trabajos de "pintura sobre telas" sin utilización
de técnicas primarias serán evaluados por
el rubro varios. |
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No
se aceptaran diseños de marcas registradas.
Ej.: Disney , Tortugas Ninjas, etc. |
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RUBRO
TEXTILES / TELAR |
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GENERALES |
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Tejido: |
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según su estructura, es
una serie de elementos (urdimbre) entrecruzados
por otra serie (trama). |
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Material: |
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Son hilos flexibles constituidos
por fibras o filamentos vegetales, animales y actualmente
también sintéticos. |
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Telar: |
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Es un instrumento que a través
de un dispositivo llamado liso, realiza la separación
mecánica de los hilos de urdimbre para que
los cruce la trama. Existen estructuras tejidas
en un batidor con o sin liso. No se aceptará
bajo ningún concepto el empleo de telares
mecánicos o industriales. |
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METODOS
DE EVALUACION |
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TRANSFORMACION
DEL MATERIAL |
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Es
evidente cuando partiendo del hilado obtenemos una pieza
tejida. |
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OFICIO |
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El
artesano debe mostrar en su trabajo el conocimiento
y dominio de los materiales y las técnicas que
aplica para obtener su solución artesanal. |
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ORIGINALIDAD
Y DISEÑO |
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Es
muy importante la originalidad y la creatividad en el
diseño. Debe identificar al artesano. Por tratarse
de una artesanía tradicional es muy valioso el
estudio y rescate del diseño etnográfico
como preservación del patrimonio cultural que nos
pertenece. |
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FUNCIONALIDAD |
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Es
indiscutido ya que cada pieza ya sea utilitaria o decorativa
tiene su función implícita. |
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MODO
DE PRODUCCION |
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Es
individual. Cada artesano debe desarrollar todo el proceso
de elaboración de la pieza desde el urdido y el
te |
